《弗洛伊德》是由知名导演約翰·休斯頓 执导的一部劇情片，蒙哥馬利·克利夫特 蘇珊娜·約克 拉裏·帕克斯 蘇 等倾情出演，该片讲述了：最近，在薩特的 遺稿中發現了一部電影劇本手稿，這便是 一九五八年由好萊塢的約翰·哈斯頓導演，蒙哥馬利·克利夫特領銜主演，薩特編 劇的二流電影《弗  洛伊德》。值得慶幸的 是，這部手稿沒有因爲電影的不成功而被薩特毀掉。現在人們可以通 過這部電影劇本進一步了 解薩特對弗洛伊德的具體看法如何，  特別是因爲這部電影在上映時應薩特的要求沒有打出他的編劇的名字，很多人還 不知道是出自他老先生的手筆。　　薩特爲什麽不想讓人知 道是他寫的 呢？原來是這樣的：一九五八年約翰·哈斯頓來找薩特，請他寫 一部《弗洛伊德》的電影腳本  。薩特答應了 ，先寫了一份長達九十 五頁打印好的  提要出來。哈斯頓看了以後認爲滿意  ，請他繼續寫拍攝腳本 。可是這個腳本太長，如果要照這個本子拍戲，恐怕要拍上七個小  時的電影，一般沒有受過嚴格的智力訓練的 觀衆，可就 受不了了。第一稿沒有通過，哈斯 頓請他刪改。可改出來的本子依然冗長。哈斯頓要他再改，薩特堅決不答應 。最後，要開拍了，薩特無奈只好又改，只是要求在上映時不要打出他的名字。　　這不禁令人奇 怪，爲什麽哈斯頓一開始要找薩特寫弗洛伊德呢？他知道，薩特本人對 于弗氏及其學說是 出名的冷淡，並且根本不承 認弗氏的無意識說，至少他認爲  這個提法不確。他曾提出過自己的一套所謂存在主義精神分析，用以補充和改造弗洛伊德的精神分析。不錯，薩特也曾寫過幾部劇本，這些劇本 也搬上了銀幕。但是，他 寫的劇本，一旦拍  成電影就很可能是 一大篇哲  學演講式的說教，使一般觀衆難以接受。然而，哈斯頓卻偏 要去找他，而他居然答應了。　　盡 管薩特不喜 歡弗洛伊德，但是，平 心而論，這個電影劇本雖然沒有吹捧弗氏，倒也不見得有十分的敵意。對兩場主要的戲，薩特都花 了筆墨和功夫。第一場戲講的是弗洛伊德在他一生 事業的前十年摸索 精神分析 的目的和治療方法。這 十年，弗氏  制定了，或者說發現了自己的明確目標 是要盡力擺脫他人的影響 。薩特描述了正在探索前進道路 的弗洛伊德是如何竭力擺脫西奧多  ·梅勒特、約瑟夫· 布魯諾和 討厭的威廉·弗裏斯這 些人對他的包圍  和粗暴幹擾。尤其對弗裏斯 這個人，薩 特把他說成是一 個魔鬼，而衆所周知 ，這些人 都是弗洛 伊德的朋友、同事，特別是弗裏斯，更是他的親密朋 友。在第二場裏 ，主要表現了一大群患歇斯底裏症  的女病人，她們接受了弗洛 伊德的精神分析治療，有的獲得了痊愈。最後，弗洛伊德 還是弗洛伊德，一個步入中年，深感孤獨的人，一 個沒有神，沒有 父親的存在主義英雄。 總的來說，薩特筆下的弗洛伊德，不僅是一個具有同情心和科學頭腦的  醫生，而且是一個因爲不肯承認有弑父心理而深感苦惱的人。 同時，弗氏對奧地利的反猶 思潮也顯得憂心忡忡。在另一方面， 弗氏被描繪成一個非常嚴厲的人，薩特說他有時 有點象斯大林。在診所裏，他隨時准備爲采取最殘忍的治療 方法進行辯護，而用最後的成功來證明其善 意的初衷。他對那些維也納的中産階級死硬 派進行報複，揭他們的醜，這一點似乎也表明了 薩特本人對法國資産階，級的仇恨心理。　　上述這些， 當然在拍電影時都被刪掉了，所以這個劇 本就更值得一讀。目 前這個劇本已被譯成  英文，其中收入了 薩特寫的第一稿全文和第二稿的部分場景。全劇分 三幕，每組鏡頭都無一例外地表現出弗 洛伊德這位精神分析大師的自我創 造，無疑，這也是薩特的存在主義 對精神分析的改造 。對于弗氏的精神分析療法無論是喜歡還是嘲笑，從來還沒有人象薩特這樣把  它寫成一部具有豐富內涵的劇本。　　安画轻叹了一口气， “她在我的面前， 从来没有放开过，哪怕喝水，也小心翼翼地只沾个唇。她和夏正明确关系以来，表面上，纯阳宗是得了丹堂的一些照应，但是，以她和夏正 的关系，如果有心，元一 百灵丹与骷髅蝗的真正关系，我觉得， 完全可以弄来。”