《弗洛伊德》是由知名导演約翰·休斯頓 执导的一部劇情片，蒙哥馬利·克利夫特 蘇珊娜·約克 拉裏·帕克斯 蘇 等倾情出演，该片讲述了：最近，在薩特的遺 稿中發現了一部電影劇 本手稿，這便是一九五八年由好萊塢的約翰·哈斯頓導演，蒙哥馬利·克利夫特領銜 主演，薩特編劇的二流電影 《弗洛伊德》。值得慶幸的是，這部手稿沒有因 爲電影的不成功而被薩特毀掉。現在人們可以通過這部電影劇本進一步了解薩特對弗洛伊德的具體 看法如何，特別是因爲這部電影在上映 時應薩特的要求 沒有打出他的編劇的名字，很多人還 不知道是出自他老先生的手筆。 薩特爲什麽不想讓人知道是他寫的呢？ 原來是這樣的：一九五八年約翰·哈斯頓來找薩特，請他寫一部《弗洛伊 德》的電影腳本。薩特答應 了，先寫了一 份長達九十五頁打印好 的提要出來。哈斯頓看了以後認爲滿意， 請他繼續寫拍攝腳本。可是這個腳本太長，如果要照這個本子拍戲，恐怕要拍上七 個小時的電影，一般沒 有受過嚴格的智 力訓練的觀衆， 可就受不了了。 第一稿沒有通過，哈斯頓 請他刪改。可改出 來的本子依然冗長。哈斯頓要他再改 ，薩特堅決不答應。 最後，要開 拍了，薩特無奈只好又改，只是要求在上映時不要打出他的名字。 這不禁令人奇怪，爲什麽哈斯頓一 開始要找薩 特寫弗洛伊德呢？他知道，薩特本人對于 弗氏及其學說是出名的冷 淡，並且根本 不承認弗 氏的無意識說，至少他認爲這個提法不確。他 曾提出過自己的一套所謂存在主義精神分析，用以補充和改造弗洛伊德的精神分析。 不錯，薩特也曾寫過幾部劇 本，這些劇本也搬上了銀幕。但是，他寫的劇本，一旦拍成電影就很可能是一大篇哲學演講式的 說教，使一般 觀衆難以接受。然而，哈斯 頓卻偏要去找他，而他居 然答應了。 盡管薩特不喜歡弗洛伊德，但是，平心而 論，這個電影劇 本雖然沒有吹捧弗氏， 倒也不見得有十分的敵意。對兩場主要的戲，薩特都花了筆墨和功夫。第一場戲講的是弗洛伊德在他 一生事業的前十年摸索精神分析的目的和治療方法。這十年，弗 氏制定了 ，或者說發現了 自己的明確目標是要盡力擺脫他人的影響。薩特描 述了正在探索前進道路 的弗洛伊德是如何竭力擺脫西奧多·梅勒特、約瑟夫·布魯諾和討厭的 威廉·弗裏斯這些人對他的包 圍和粗暴幹擾。尤其對弗 裏斯這個 人，薩特把他說成是 一個魔鬼，而衆所周知，這 些人都是弗洛伊德的朋友、同事，特別是弗裏斯，更是 他的親密朋友。在第二場裏，主要表現了一 大群患歇斯底裏症的女病人 ，她們接受了弗洛伊德的精神分 析治療，有的獲得了 痊愈。最 後，弗洛伊德 還是弗洛 伊德，一 個步入中年，深感孤獨的人，一個沒有神，沒有父親的存在主義英雄。總的來說，薩特筆下的弗洛伊德 ，不僅是一 個具有同情心和科學頭腦 的醫生，而且是 一個因爲 不肯承認有弑父心理而深感 苦惱的人。同時，弗氏對奧地利的反猶思潮也顯得憂心忡忡。在另一方面，弗氏被描繪成一個非常嚴厲 的人，薩特說他有時有點象 斯大林。在 診所裏，他隨時准 備爲采取最殘忍的治療方法 進行辯護，而用最後 的成功來證明其善意的初衷。他對 那些維也納 的中産階級死硬派進行報複，揭他們的醜，這一點似乎也表明了薩特本人對法國資産階，級的仇恨心理。 上述這些，當然 在拍電影時都被刪掉了，所以這個劇本就更值得一讀 。目前這個劇本已被 譯成英文，其中收入了薩特寫的第一稿全文和第二稿的部分場景。全劇分三幕，每組鏡頭都無一 例外地表現出弗洛伊德這位精神分析大師的 自我創造，無疑，這也是薩特的存在主義對精神分析的改 造。對于弗氏的精神分析療 法無論是喜歡還是嘲笑，從來還沒有人 象薩特這樣把它寫成一部具有豐富內涵的劇本。 说到这里，木头人顿了顿，“你可能不知 道，我主人一直怀疑，他们之中，有早就到这方宇宙的佐蒙人潜伏。他说，那个人智计无双，大 家一直查不到他，可能是因为，那 人的修为远在他们之上，是对方隐藏起来的第三位圣者。”
