《弗洛伊德》是由知名导演約翰·休斯頓 执导的一部劇情片，蒙哥馬利·克利夫特 蘇珊娜·約克 拉裏·帕克斯 蘇 等倾情出演，该片讲述了：最近，在薩特的遺稿中發現了一部電影劇本手稿，這便 是一九五八年由好萊塢的約翰·哈斯頓導演，蒙哥馬 利·克利夫特領銜 主演，薩特編劇的二流電影《弗洛伊德》。值得慶幸的是 ，這部手稿沒有因 爲電影的不成功 而被薩特毀掉。現在人們可以通過這部電影劇本進一步 了解薩特對弗洛伊德的具體 看法如何，特別是因爲 這部電影在 上映時應薩特的要求沒有打出他的編劇的名字，很多人還不知道是出自他老先生的手筆 。 薩特爲什麽不想讓人知道是他寫的 呢？原來是這樣的：一九五八年約翰·哈斯 頓來找薩特，請他寫一部《弗洛伊德》的電影腳本。薩特答應了，先寫 了一份長達九十五頁打 印好的提要出來。哈斯頓看了以後認爲滿意，請 他繼續寫拍攝腳 本。可是這個腳本太長，如 果要照這個本子 拍戲，恐怕要拍上 七個小時的電影，一般沒有受過嚴格的智力訓練的觀衆，可就受不了了。第一稿沒有通過，哈斯頓請他刪改。可改出來的本子依然冗長。哈斯頓 要他再改，薩 特堅決不答應。最後，要 開拍了，薩特無奈只好又改，只是要求在上映時不要打出他的名字。 這 不禁令人奇怪 ，爲什麽哈斯頓一開始要找薩 特寫弗洛伊德呢？他知道，薩特 本人對于弗 氏及其學說是出名的冷淡 ，並且根本不承認弗氏的無意識說，至少他認爲這個提 法不確。他曾提出過 自己的一套所謂存在主義精神分析，用以補充和改造弗洛伊德的精神分析。不錯，薩 特也曾寫過幾部劇本，這些劇本也搬上了銀幕。 但是，他寫的劇本，一旦拍成電 影就很可能是一大篇哲學演講式的說教，使一般觀衆難以接受。然而，哈斯 頓卻偏要去找他，而 他居然答應 了。 盡管薩特不喜歡弗洛伊德，但是，平心而 論，這個電影劇本 雖然沒有吹 捧弗氏，倒也不見得有十分的敵 意。對兩場主要的戲，薩特 都花了筆墨 和功夫。第一場戲講 的是弗洛伊德在他 一生事業的前十 年摸索精神分析的目的和治療方法。這 十年，弗氏制定了，或 者說發現了自 己的明確目標是要盡力擺 脫他人的影響。薩特描述了正在探索前進道路的弗洛伊 德是如何竭力擺脫西奧多·梅勒特、約瑟夫· 布魯諾和討厭的威 廉·弗裏斯這些人對他的包圍和粗暴幹擾。尤其對弗 裏斯這個人 ，薩特把他說成是一個魔鬼，而衆所周知，這些人都是弗洛伊德的朋 友、同事，特別是弗裏斯，更是他的親密朋友。在 第二場裏，主要表 現了一大 群患歇斯底裏症的女病人，她們接受了弗洛伊德的精神分析治療 ，有的獲得了痊愈。最後，弗洛伊德還是弗洛伊德，一個步入中年，深感孤獨的人，一個沒有 神，沒有父親的 存在主義英雄。總的來 說，薩特 筆下的弗洛伊德，不僅是一個具有同情心和科學頭腦 的醫生，而且是一個因爲 不肯承認有弑父心理而深感 苦惱的人。同 時，弗氏對奧地利的反猶思潮也顯得憂心忡忡。在另一方面，弗氏被描繪成一個 非常嚴厲的人，薩特說他有時有點象斯 大林。在診所裏，他隨時 准備爲采取最殘忍的治療方法進行辯護，而 用最後的成功來證明其善意的初衷。他對那些維也納的中産階 級死硬派進行報複， 揭他們的醜，這一點似乎也表明了薩特本人對法國資産階，級的仇恨心理。 上述這些，當然在拍電影 時都被刪掉了，所以這個 劇本就更值得一讀。目 前這個劇本已被譯成英文，其中收入了薩特寫的第一稿全 文和第二稿的部分場景。全劇分三幕，每組鏡頭都無一例外地表現 出弗洛伊德這位精神分析大師的自我創造，無疑，這也是薩特的存 在主義對精神 分析的改造。對于弗氏的精神分析療法無論是 喜歡還是嘲笑，從來還沒有人象薩特這樣把它寫成一部具有豐 富內涵的劇本。 安画轻 叹了一口气 ，“她在我的面前，从来没有放开过，哪怕 喝水，也小心翼翼地只沾个唇。她和 夏正明确关系以来 ，表面上，纯阳宗是得了丹堂的一些照应， 但是，以她和夏正的关系，如果有心，元一百灵丹与骷 髅蝗的真正关系， 我觉得，完全可以弄来。”
