《假面騎士響鬼》是由知名导演坂本太郎 石田秀範 諸田敏 金田治 高丸雅隆 田村直己 鈴村展弘 执导的一部日劇，細川茂樹 栩原樂人 川口真五 森繪梨佳 水木薫 松 等倾情出演，该片讲述了： 平成年 代的假面騎士系列第6作。是東映爲了紀 念假面騎士原作者石森章太郎的另一部漫畫作品 《變身忍者岚》而 做出的新一代特攝作品。響鬼原名「音擊戰士 響鬼」，後因萬代 要求改名 爲「假面騎士響鬼」。 本片的假 面騎士不再以昆蟲或動物爲原型，而是使用 了日本最傳統的傳說“ 鬼”，但保留了部分昭和騎 士的造型特點，敘事風格類 似于平成 騎士第一作《假面騎士空我》。從日本古代起，就有爲了得道而在山中修煉的 人，因爲偶然變化成爲異形--鬼，化身爲鬼的他們擁有著超乎常人的力量，而守護著人類對抗魔物「魔化魍 」的襲擊，正因爲如此，所以被人們當鬼神來崇 拜，漸漸的，鬼將自己的能力體系化，並且分爲了可以有傳承的流 派，鬼與那些曾被鬼所救的協助他們行動 的人類，組成名叫「猛士」的流派，以「淨 化之音」造成的各種音擊武器，以繼續和「魔化 魍」對抗。 打著“完全新生”的名號，和至今的“平成假面騎士”風格 有很大不同的就是本作·系列第六作《 假面騎士響鬼》。本作積極加 入“和風”的要素。 另外，除了假面騎士之外 ，作爲推進故事的主觀觀 點角色，設定爲一位名叫 安達明日夢的少年。 以“英雄與 少年”作爲主題，描寫因爲跟英雄之 間的往來互 動而成長的少年之姿是作 品的特征。 包括相當于英雄位 置的響鬼（“假面騎 士”的稱呼在劇中並未被使用）在內的“鬼”，是由受過嚴格鍛煉之後得到獲得“鬼”之能 力的人所“變震”而成。強壯的肉體和頭上長 角的外表，真正給人這就是“鬼”的感覺，跟一般所謂的“假面騎士 ”形象遠遠有別。 此外，變身成鬼的響鬼，被設定于處在故事開始之前就已經 是身經百戰經驗豐 富的戰士這定位上。到前作爲止，身爲主角的假面騎士在選角上都是以年 輕的演員爲中心，不 過本作則是由中年 演員細川茂樹主 演。 然後，鬼戰鬥的對手，是在世間被稱爲“ 妖怪”流傳的“魔化魍”。出現在山、海、城市中等各種場所襲擊人類的“魔化魍”，只 有使用清 淨之音的“ 音擊”才 能夠打倒，能夠發出這種 “音擊” 的存在=鬼。音擊大致 分類，有透過打太鼓或钹發出的“音擊 打”、透過吹 笛或是喇叭發出的“音擊射”、使用吉 他等弦樂器發出的“音擊斬”等種類，鬼用自己 持有的不同音擊武器發出 音擊來打倒魔化魍，也就是說，必殺技=音擊，而不是用 踢或是用拳之類的打擊技 ，這也可以說是 本作的特征之一。 情報 收集與移動、音式神 和音擊武器的 開發等，有一個在各種層 面支援“鬼”的支援組織“猛士”的存在 也是本作的特征。本 部設在吉野，並在日本全 國都有支部的“猛士”，像 是組織系統和 負責區域等都有作詳細的設定。鬼和魔化魍戰鬥被認爲是一 種工作，甚至還替鬼 准備工作排班表等，世界觀有細膩的設定成爲本作的魅力。 另外，在這些要素中，可說是平成假面騎士系列特征的“形態轉 換”在本作也有采用 。滿身通紅的響鬼“響鬼紅”，這是響鬼進行 更嚴苛的鍛煉之後， 提高了自身的炎 之氣而得以變化的新形態。此外，不 管是變成 哪一種姿態，打倒魔化魍使用的是“音擊”這一點並 沒有改變。 本作不受既有概 念限制，推出了嶄 新風格的作品。這和昭和年代的《假 面騎士亞馬遜》有共通之處。就這 意義來說，也足以說本作在特攝英雄史的也算是立下了一個典範 。 安達明 日夢是初三的學生，在考學和理想中迷茫不已， 在他跟隨母親回老家參加 法事的途中遇見了一個神秘的男子。他以不可 思議的手法救了一名小孩而引起了安達明日夢的 注意。從而安達以一個 普通孩子的身份漸漸介入 了一個他完全不知道的世界之中……這就是鬼之 戰士們的世界……究竟在這裏他會遇見什麽樣的 人,什麽樣的事 情,對安達明日夢的生活會有什 麽樣的影響呢…… 从师父那里，听过很 多故事的卫九锡看了 眼正在上香的人，就接着八卦道： “我师父 说，八臂神猿的地宫下，压的是万生魔神，那位魔神能够分 神万千，但有任何 一个分神在外，他都不可能死。所以，镇他之人，必须是个意志坚 定，认了死理后， 绝不会被外物影响的八臂神猿。”
