《幹花》是由知名导演筱田正浩 执导的一部劇情片，池部良 加賀麻理子 藤木孝 杉浦直樹 三上真一郎 等倾情出演，该片讲述了： 《幹花》這部風 格強烈的「藝術黑幫片」制作于任俠電影黃金時代的開端，以 強烈反差的黑白攝影 及武滿徹詭異的配 樂，帶領觀衆夢遊石原慎太郎原著的「仁義」地下世界 。 作爲松竹 新浪潮的一員，篠田正浩則是 自覺地離開片廠，走上獨立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是 見到本是文藝 小生的池部良，如何開始轉型成爲一位「任俠」。雖然 在這部電影中，他還 是一個典型的石原慎太郎太陽族小說的 迷惘主人 翁，但走上罪犯的道路後，他很快就成爲「昭和殘俠」的一員。日本 的黑幫片，可能 是把罪犯神話化的極致了。 《 幹花》，這部筱田 正浩的新浪潮時期的作品 ，改編自石原慎太郎的 原著。這部小說和另外 一部石原慎太郎作品《太陽 的季節》的出現，給新浪潮 中重要一類電影立下了“太陽族電 影”的名字。這部冷酷迷人的電影所 展現出來 的虛無主義情緒似乎 比大島窪的成名作《殘酷青春物語》 還要強烈得多，技術也更 高超得多。 除了以自身陰郁的黑 白攝影對原著進行的視覺呈現所散發出的獨特氣息，它仍 殘留著石原慎太郎 太陽族電影— —文學作品的印記。不過在此 番中，通常發生在小說男主人公身上的 反叛與虛無情緒 被轉移到了另一位神秘、迷人、 瘋狂、麻木、空洞、絕望 的年輕女孩身上，而男主角卻幾乎成了黑色電影的經典形象——一個沒有希望和生存目的的孤獨殺手，迫不得已不得不繼續在這條充滿陷阱的路上走下去。男女主人公，剛欲建立起來的感情聯系在這個危險和絕望的世 界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，還來不及 清醒地確認自身的存在與悲劇感 。 筱田正浩所采取的絕不是一種類型片的拍法，他的這部 審視戰後日本社會心理形態 的作品，有著強大而深沉的批 評力量。它 是內斂的、陰郁的、冷酷 的、無聲尖叫的、像夜本身一樣富于沉重的壓 迫感的。筱田正浩對人在一種極端主義的處境中 性與愛的歧化的、隱性 的表現，有一 種獨特的眼光和品 位，他的作品既有政治和社會眼光的深度，並且似乎總是無法剝離的，又有人性基本層面上的批判 視野的力度， 他不像典 型的桃色片電影導演那樣官能化地聚焦于身體摹寫的原欲 自身，也絕不是一位禁欲 風格的社會學或人類學紀 錄者，他擅長改編文學作品的 才能使它成爲一位 將社會立意的內在 主題寄寓在美不勝收的視覺語言和 具有誘惑力的文學敘 事上的美學拓建設 者；他的作品的形式與思想結合的完美總是 讓人久久陷于震憾。 安画轻叹了一口气，“她在我的面前 ，从来没有放开过 ，哪怕喝 水，也小心翼翼地只沾个唇。她和夏正明确关系以来 ，表面上，纯阳宗是得 了丹堂的一些照应，但是，以她和夏正的关系，如果有 心，元一百灵丹与骷髅 蝗的真正关系，我觉得，完全可以弄来。”
