《走出藍水河》是由知名导演陳家林 执导的一部陸劇，斯琴高娃 等倾情出演，该片讲述了：《走出藍水河》講述 了中國特 定時空下人與社會的生存狀態，跨越了從民國到抗日戰爭的不同曆史時期，娓 娓道來，意韻悠長，傳達著人類的本質關照。曾執導《努爾哈赤》《唐明皇 》《太平天國》《康熙帝國》等片的著名導 演陳家林擔 任本劇的總導演，看完 劇本後的陳家林激動不已，“該劇故事性強，人物性格突出，是近年來極爲難得的一部好作品。拍得好 ，可以從根本上改變 目前電視劇的狀況，具有 開拓意義。”陳家林拍攝曆史劇的經驗和對作品整體風格的把握能力是毋庸質疑的，陳家林擬以敘事史詩體加詠唱的式樣來 架構《走出藍水河  》的戲劇面貌，在一個大 事件下套若幹個小事件 ，強調一種厚重、宏偉、陽剛的基調和古 典浪漫主義情懷。青年導演平江鎖金出 任導演，作爲 著名書畫 家和藝術評論家，平江有著自己的創作理想 ——他強調“真善 美”的再現，講求美術的靈 魂導向，賦予作品濃郁的 中國文人色 彩，從而完成《走出  藍水河》一劇的主旨。 本片的場景全部采用實景，摒棄攝影棚模式；造型、服 裝、服色、道具、燈光甚至包括人物名均 延伸爲寓意的典型化的略帶誇張的藝術手法 進行描摹與再造；場景中 的所有字畫全都啓用真迹，經營作品的古老和想象； 拍攝方法細膩而 富于氣度，完整表現該片深層的 殘缺美感。縱觀不乏平庸的影視領域，此舉顯得煞費苦心，泓鑫 文化攜同她初生的《 走出藍水河》誓做那匹沖出迷惘的黑馬。本劇演員陣 容強大而令人振奮，著名表 演藝術家斯琴高娃和李建群將在劇中分飾歐陽大院裏的母駱駝 與玉梅這兩個人物，可謂是再續《康熙帝國》的婆媳情緣。生于草原的 斯琴高娃，既沒有《荒蕪英雄路》的張 揚，也不似《蒙古人》 的粗放，相反，她樸素無華，曠達雍容，從她的身上我們可以感受到那種強烈的溫潤 的母性。從《駱駝祥子》《香魂女》《天國逆子》《黨員二楞媽》《日落紫禁城》到《大  宅門》《康  熙王朝》，作爲中國影壇演 技派的佼佼者，斯琴高娃獲得了數不清的榮譽，當許 多同輩演員逐漸淡 出的時候，她依然保持旺盛的創作活力，佳作 頻頻問世，不斷帶給觀衆驚喜與淋漓。斯琴高娃塑造的藝術形象不僅形　　似，更注重神似，這次 她在《走 出藍水河》中扮演的母駱駝一角，是一個前所未有的封建女性 形象，勤勞  、勇敢、潑辣又處處承載著殘酷的無奈和幸福的悲壯——每個人都是滄海一粟，演員通過 自己的創作，滲透了一種啓示、一次驗證、一回洗禮。身爲服裝設計師的李建群多才多 藝，在服裝設計上享有盛譽，在表演  上更有上佳表現。在 《康熙帝國 》中飾演容妃，是康熙帝忠貞的追隨者，命運坎坷，善良 睿智，是中國古  典女性人物 長廊中的  一顆明珠，一個光彩照人的集大成的人 物。《武則天》中的許才人、《 太平天國》中的蘇三娘、《賀蘭雪》中的沒藏黑雲、《 貂蟬》中的 秦氏夫人，李建群一路走來，專注  而清澈，直 至邂逅《走出藍水河》劇組 。歐陽家大公子的原配玉梅是封建制 度下典型的悲劇人物， 柔弱負重，又胸 懷對美好生活的向往，與容妃竟有些相似之處，李建群的此番出演也許是巧合，亦或是陳家林和平江鎖金同時看中了 李建群那隱忍淒楚的外形以及明曉大義的品格之故 。此外，李建群擔任了該劇的服裝設計，聰慧靈巧的 李建群設計、裁剪、染色、做舊樣樣精通，成就了《太 平天國》《康熙帝國》 《貂禅》等衆多大戲的服裝造型任務，她將在《 走出藍水 河》裏一如既往地施展自己的才情。加盟《走出藍水河》的 還有影視 歌紅星馬千珊、強子、戴娆等，畢業于中國音樂學院聲樂系的馬千姗飾演 歐陽家的第三代  大小姐珍珠，是一位不畏強 權大膽追求愛情的烈  女子，曾因《第一次親密接 觸》的“輕舞飛揚” 而蜚聲海內外的馬千珊，是個 小才女，由她主演的 《魂斷秦淮》的主題歌  及片尾曲就是自己的  傑作，《第一  次親密接觸》的主題歌也是由她演唱的，2002年底  將推出首張個人專輯。輕舞飛揚、柳如是都屬翩跹仙逸的人物，珍珠則是埋于   土裏的那抹亮色，如何駕 馭此種角色的反  差，隽刻另一類型的人物篇章，就成了馬千珊創作征程上的一場挑戰。貫穿全劇始 終的歐陽岚是性格遭遇極爲複雜，背景命運布滿陰霾的獨特人物，鑒于 這一角色的高難度建設， 投資方和主創們慎而又慎地  挑選著能夠承當的嚴密貼切的不二人選，譚陽在謎一樣的等待之後浮出水面。畢業于上海 戲劇學院表演 系的譚陽在 《共和國之夢》、《圍城 內外》等片中 曾給人印象深深，近日拍  竣的《青衣》裏他與 徐帆演對手戲，飾演的京劇演員喬炳璋是一個跨年代多性格 的人物， 被有戲曲功底的譚陽把握得遊刃有余。如果說 北方土地之偉岸霄漢滋養了喬炳璋的不羁與高潔，那 麽《走出藍水河》的濃 重遼遠將給予歐陽 岚孤寂與燃燒的混合。剛結束話劇《新北京 人》演出工作的戴娆在與 制片人及導演攀談對杏 子一角的創作設想時，坦言 非常鍾情 杏子這個人物。生活在動蕩年月的杏子，稱得上是敢 愛敢恨剛柔並 濟的中國舊時期民間婦女  的典型。出道八年的戴娆，摘取過中國青年歌手電視大 獎賽的桂冠，《宰相劉羅鍋》中脍炙人口的《故事裏的  事》就是由她配唱的，素有影視劇片 尾曲演唱專業戶之稱。近年，戴娆更以《心放飛》 、《思緒如潮》等專輯和 個人演唱會的星光，開辟 了包括日本和台灣在內的國  外市場。 累積了《慈禧西行》《康熙微服私訪記 》、《歡舞 》的一些表演曆  練後，戴  娆再次期待著新角色的 蛻變生成。該劇另一名 女主角陳曦，是現在中央戲劇學 院三年級 就讀的學生，相信在如此陣容的平台上，她必定會脫穎而出。另外， 《走出藍水河》劇組將啓動一批學院派的專業 優異的新人擔綱劇 中的主要角色。　　本劇還得到了文藝界多位專家、學者的大力支持，中國書法家協會主席沈鵬先生爲本片親筆題寫了  篇名。　　這個人性很善的故事，以她 的文化認知及其磅礴的質感，呈獻我們牽挂的生命 ，與朋友們作一次自然的交流。　　从师父那里，听过很 多故事的卫九锡看了 眼正在上香的人，就接着八卦道：“我师 父说，八臂神猿的地宫 下，压的是万生魔神， 那位魔神能够 分神万千，但有任何一 个分神在外，他都不  可能死。所以，镇他之人，必 须是个意志 坚定，认了死理后，绝不会被外物影响的八臂神猿。