《周末》是由知名导演讓-呂克·戈達爾 执导的一部喜劇片,米蕾葉·達爾克 讓·雅南 瓊-皮爾裏·卡爾弗恩 等倾情出演,该片讲述了: 1968年,電影導演讓·呂克-戈達爾 已經獲得了太多的成功。 這一年 ,電影界前輩、法國電影資料館館長亨利·郎格洛瓦提出了整個電影史應該以" ;戈達爾前"與" ;戈達爾後"兩個概念來劃分的論 點。在他看來 ,38歲的哥達爾結束了一個時代也開創了一個時代。 著名作家路易·阿拉貢 早在1965年就已經說過:"今天的藝術就是戈達爾。"著名存在主義哲學家薩特也宣稱:"在戈達爾 的影片裏,學問太多了。" 其 實,除了處女作《筋 疲力盡》獲得1960年西柏林電影節最佳導演 獎、《狂人比挨洛》獲得1965年威尼斯國際電影節青年評論獎、《中國姑娘》獲得1967年威尼斯電影節評委會 特別獎外,戈達爾導演的其他幾十部影片,並沒 有給他帶來很好的聲譽,大多數觀衆看戈達爾的 電影,不是不知所措,就 是焦躁不安。 或許,戈達爾生來就是電影的敵人。 在1967年拍 攝的《周末》裏,他讓 動作停止--兩個倒垃圾的人直接對著一部攝象機談話,長達7分鍾之久。在這部影片的開頭部分,一個僅僅穿著乳罩和短褲的女 人,坐在半明半暗的一張桌子上,直接對著一 部推近拉遠的攝象機說話,詳細的敘述她參加的 一次狂歡。這個段落也持續了好幾分鍾。思想激進的戈達爾,用這種 方式與好萊塢抗衡。因爲在他看來,好萊塢電影流暢的剪 輯和快速的節奏,是爲了迎合觀衆,進而麻 痹觀衆,使他們沉 湎在白日夢中,甘心情願的 忍受資産階級的剝削。他甚至認爲,電影本身就是資産階級 的,要反抗資産階級,就需要把電影的傳統全部粉 碎。這樣不象電影的電影,才使值得拍攝的好電影。 安画有些意兴阑珊地摘下一个储物戒指,“驻 地里的传送宝盒被洪叔带 走了,这件事,我已 经给你们在天 音嘱秘密留言了,所以,他 那边失却的东西,我管不了,这里的……是我们收集 的各方资料,你 好好看, 也许对你有 用。”