《弗洛伊德》是由知名导演約翰·休斯頓 执导的一部劇情片，蒙哥馬利·克利夫特 蘇珊娜·約克 拉裏·帕克斯 蘇 等倾情出演，该片讲述了：最近，在薩特的遺稿中發現了一部電影劇 本手稿，這便是一九五八年由好萊塢的 約翰·哈斯頓導演，蒙哥馬利·克利夫特領銜主演，薩特編 劇的二流電影《弗洛伊德 》。值得慶幸的是，這部手稿沒有因爲電影的不成功而被薩特毀掉。現在人們可以通過這部電影 劇本進一步了解薩特對弗洛伊德的具體看 法如何，特別是因 爲這部電影在上映時應薩特的要求沒有打出他的編劇的名字，很多人還不知道是出自他老先生的 手筆。 薩特爲什麽不想讓人知道是他寫的呢？原 來是這樣的：一九五八年約翰·哈斯頓來找薩特，請他寫一部《弗洛伊德 》的電影腳本。薩特答應了，先寫了一份 長達九十五頁打印好的 提要出來 。哈斯頓看了以後 認爲滿意，請 他繼續寫拍攝腳 本。可是這個腳本 太長，如果要照這個本子拍戲，恐怕要拍上七個小時的電影，一般沒有受過嚴格的智力訓練的觀衆，可就受不了了。第 一稿沒有通過，哈斯頓請他 刪改。可改出 來的本子依然冗長。哈斯頓要他再改，薩特堅決不答應。最後，要開拍了，薩特無奈只好又 改，只是 要求在上映時不要打出他的名字。 這不禁令人奇怪，爲什麽哈斯 頓一開始要找 薩特寫弗洛伊德呢？他知道，薩特本人對于弗氏及其學說是出名的 冷淡，並且根本不承認弗氏 的無意識說，至少他認爲這個提法不確。他曾提出過自己的一套所謂存 在主義精神分析，用以補充和改造弗洛伊德的精神分析。不錯， 薩特也曾寫過幾部劇本，這些劇本也搬上了銀幕。但是，他寫的劇本，一旦拍成電 影就很可能是一大篇哲學演講式的說教，使一般觀衆難以接受。然而，哈 斯頓卻偏要去找他，而他居 然答應了。 盡管薩特不喜歡弗洛伊德，但是，平心而論，這個電影劇本雖然沒有吹 捧弗氏，倒也不見得有十分的敵意 。對兩場主要的戲，薩 特都花了筆墨和功夫。第一場戲講的是弗洛伊德在他一生事業的前 十年摸索精神分析的目的和 治療方法。這十年，弗氏制定 了，或者 說發現了自己的明確目 標是要盡力擺脫他人的影 響。薩特 描述了正在探索前進道 路的弗洛伊德是 如何竭力 擺脫西奧多·梅勒特、約瑟夫·布魯諾和討厭的威 廉·弗裏斯這些人對他的包圍和 粗暴幹擾。尤其對弗裏斯 這個人，薩特把他說成是一個魔鬼，而 衆所周知，這些人都是弗洛伊德的朋友、同事，特別是弗裏斯，更是他的親密朋友。在第二場裏， 主要表現 了一大群患歇斯底 裏症的女病人，她們接受 了弗洛伊德的精 神分析治療，有的獲得了痊愈。最後，弗洛伊德還 是弗洛伊德，一個步入中年，深感孤 獨的人，一個沒有神，沒有父 親的存在主義英雄。總的 來說，薩特筆下的弗洛伊 德，不僅是一個具有同 情心和科學頭腦的醫生，而 且是一個因爲不肯承認有弑父心理 而深感苦惱的人 。同時，弗氏對奧地利的反猶思潮也顯得憂心忡忡。在另一方面， 弗氏被描繪成一個非常嚴厲的人，薩特說他有時有點象斯大林。在診所 裏，他隨時准備爲采取最殘忍的治療方法進行辯護，而用最 後的成功來證明其善意的初衷。他對那些維也納的中産階級死硬派進行報複 ，揭他們的醜， 這一點似乎也表明了薩 特本人對法國資産階，級的仇恨心理。 上述這些，當 然在拍電影時 都被刪掉了， 所以這個劇本就更值得一讀。目前這個劇本已被譯成英文， 其中收入了薩特寫的第一稿全文和第二稿的部分場景。全劇 分三幕，每組鏡頭都無一例外地表現出弗洛伊德這位精神分析大師的自我創造，無疑，這也是 薩特的存在主義對精神分析 的改造。對于弗氏的精神 分析療法無論是喜歡還是嘲笑，從來還沒有人象薩特這樣把它寫成一部具有豐富內涵的劇本。 按规矩，两人每收一个人的好 处，就要往外掏点货，偏偏他们是一个一个飞升的，总不好意思把说过的消息，再给他们来一遍， 没办法下，待到文遥飞升 ，人家又给他们 摆了一席，两人把该说的都说了，只能跟他们八卦纯阳宗宗主被 人伏杀的事了。
