《弗洛伊德》是由知名导演約翰·休斯頓 执导的一部劇情片，蒙哥馬利·克利夫特 蘇珊娜·約克 拉裏·帕克斯 蘇 等倾情出演，该片讲述了：最近，在薩特的遺稿中發現 了一部電影劇本手 稿，這便是一九五八 年由好萊塢的約翰·哈斯頓 導演，蒙哥馬利·克利夫特領銜主演，薩 特編劇的二流電影《弗 洛伊德》。值得慶幸的是，這部手稿沒有因爲電 影的不成功而被薩特毀掉。 現在人們可以通過這部電影劇本進一步了解薩特 對弗洛伊德的具體看法如何，特別是因爲這部 電影在上映時應薩特的要求沒有打出他 的編劇的名字，很多人還不知道是出自他 老先生的手筆。 薩特爲 什麽不想讓人知道 是他寫的 呢？原來是這樣的：一九五八年約翰·哈斯頓來找薩特，請他寫一 部《弗洛伊德》的電影腳本。薩特答應了，先寫了一份長達九 十五頁打印好的提要出來。哈斯頓看了以後認 爲滿意，請他繼 續寫拍攝腳本。可是這個 腳本太長，如果要 照這個本子拍戲，恐怕要 拍上七個小時的電影，一般沒有受過嚴格 的智力訓 練的觀衆，可就受不了了。第一稿沒有通過，哈斯頓請他刪改。可改出來的本子依然冗長。哈斯頓要 他再改，薩特堅決不答應。 最後，要開拍了，薩特無奈 只好又改，只是要求在 上映時不 要打出他的名字 。 這不禁令人奇怪，爲什麽哈斯頓一開始要 找薩特寫弗洛伊德呢？他知道，薩特本人對于弗氏及其學說是出名的 冷淡，並且根本不承認弗氏 的無意識說，至 少他認爲這個提 法不確。他 曾提出過自己的一套 所謂存在主義精神分 析，用以補充和改造 弗洛伊德的精神分 析。不錯，薩特也曾寫過幾部劇本， 這些劇本也搬上了銀幕。但是，他寫的劇本，一旦拍成電影就很可能是一大篇哲 學演講式的說教， 使一般觀衆難以 接受。然而，哈斯頓 卻偏要去找他，而他居然答應了。 盡管薩特不喜歡弗洛伊德，但是， 平心而論，這個電影劇本雖然沒有吹捧 弗氏，倒也不見得有十分 的敵意。對兩場主要的 戲，薩特都花了筆墨和功夫。第一場戲講的是弗洛 伊德在他一生事業 的前十年 摸索精神分析的目的 和治療方法。這十年，弗氏制定了 ，或者說發現了自 己的明確目標是要盡力擺脫他人的影響。薩 特描述了正在探索 前進道路的弗洛伊德是如何 竭力擺脫西奧 多·梅勒特、約瑟夫·布魯諾和討厭的威廉·弗裏斯這些人對他的包圍和粗 暴幹擾。尤其 對弗裏斯這個人，薩特把他說成是一個魔鬼，而衆所周知，這些人 都是弗洛伊德的朋友、同事，特別是弗裏斯，更是他的親密朋友。在第 二場裏，主要表現了一大群患歇斯 底裏症的女病人，她們接受了弗洛 伊德的精神分析治療 ，有的獲得了痊愈。最後， 弗洛伊德還是弗洛伊德，一個步入中 年，深感孤獨的人， 一個沒有神，沒有父親的存在主義英雄。總的來 說，薩特筆下的弗洛伊德，不僅 是一個具有同情心和科學頭腦的醫生，而且 是一個因爲不 肯承認有弑父心理而 深感苦惱的人。同時，弗氏對奧地利的反猶思潮也顯得憂心忡 忡。在另一方面，弗氏被描繪成一個 非常嚴厲的人，薩 特說他有時有點象斯大林。在診所裏 ，他隨時准備爲采取最殘忍的治療方法進行辯護，而用最後的成功來 證明其善意的初衷 。他對那些維也納的中産階 級死硬派進行報複，揭他們的醜，這一點似乎也表明了薩特本人對 法國資産階 ，級的仇恨心理。 上 述這些，當然在拍電影時都 被刪掉了，所以這個劇本就更值得一讀。目前這個劇本已 被譯成英文，其中收入了薩特寫的第一稿全文和第二 稿的部分場景。全 劇分三幕，每組鏡頭都無一例外地表現出弗洛伊 德這位精神分析大師的自我創造，無疑， 這也是薩特的存在主義對精神分析的改造。對于弗氏的精 神分析療法無論是喜歡還是嘲笑，從來還沒 有人象薩特這樣把 它寫成一部具有豐富內涵的劇本。 她朝两 边的贵宾席和下面的看台，团团一揖，“佐蒙人是肯定要杀我的，他们善用 渗透之法，所以，林蹊在 此恳请诸位前辈，诸位道友 ，看在我也算为仙界 立过一点功劳的份上，一起 监督一下，在我未晋天仙之 前，不要让任何人，以任何 理由，打断我在刑堂的工作。
