《走出藍水河》是由知名导演陳家林 执导的一部陸劇，斯琴高娃 等倾情出演，该片讲述了：《走出藍 水河》講述了中 國特定時空下人與社會的生 存狀態，跨越了從民國到抗日戰  爭的不同曆史 時期，娓娓道來， 意韻悠長  ，傳達著人類的本質關照  。曾執導《努爾哈赤》《唐明皇》《太平天國》《 康熙帝國》等 片的著名導演陳家林擔任本 劇的總導演，看完 劇本後的陳家林激動不已，“該劇故事性強，人物性格突出，是近年來極爲難 得的一部好作品。 拍得好，可 以從根本上改變目  前電視劇的狀況，具有 開拓意義。”陳家林拍攝曆史劇的經驗和對作品  整體風格的把握能力是  毋庸質疑的，陳家林擬以敘事 史詩體加詠唱的式樣 來架構《走出藍水河》的 戲劇面貌，在一個大事件下套若幹個小事件，強調一種厚重、 宏偉、陽剛的基調和古典浪漫主義情懷。青 年導演平江鎖金出任導演，作 爲著名書畫家和藝術評論家，平江有著自己的 創作理想——他強調“真善美”的再現，講求 美術的靈魂導向，賦 予作品濃 郁的中國文人色彩 ，從而完成 《走出藍水河》一劇的主 旨。本片的場景全部采用實景，摒棄攝影棚模式； 造型、服 裝、服色、道具、燈 光甚至包括人物名均延伸 爲寓意的典型化的略帶誇張的 藝術手法進行描摹與再造；場景中 的所有字畫全都啓用 真迹，經營 作品的古老和想象；拍攝方法細膩而富于氣度，完整表現該片深層的殘缺美感。縱觀不乏平庸的影視領域，此  舉顯得煞費苦心，泓鑫文化 攜同她初生 的《走出藍水河》誓做那匹 沖出迷惘的 黑馬。本劇演員陣容強大而令人振奮，著名表演藝術家斯琴高娃和李建群將在劇中 分飾歐陽大院裏的母駱駝 與玉梅這兩個人 物，可謂是再續 《康熙帝國》的婆媳情緣。生于草原的斯琴高娃，既 沒有《荒蕪英雄路》的張揚，也不似《蒙古 人》的粗放，相反，她  樸素無華，曠達雍容，從她的身上我們可以感受到那種強烈的溫潤 的母性。從《駱駝祥子》《香魂女》《天國逆子》《黨員二楞媽》《日落紫禁城》到 《大宅門》《 康熙王朝》，作爲中國影壇演技派的佼佼者 ，斯琴高娃獲得了數不清的榮譽，當許多同輩演員逐  漸淡出的時候，她  依然保持旺盛的創作活力，佳作頻頻問世，不斷帶給觀 衆驚喜與淋漓。斯琴高娃 塑造的藝術形象不僅 形　　似，更注 重神似，這次她在《走出藍水河》中扮演的母駱駝一角，是一個前  所未有的  封建女性形象，勤勞、勇敢、潑辣又處 處承載著殘酷的無奈和幸福的 悲壯——每個人 都是滄海一粟，演員通過自己的 創作，滲透了一種啓示、一 次驗證、一回洗禮。身 爲服裝設計師的李建群多才多藝，在服裝設計上享有盛譽，在表演上更有  上佳表現。在《康熙帝國》中 飾演容妃，是康熙帝忠貞的追隨者，命運坎坷，善良睿智，是中 國古典女性人物長廊中的一顆明珠，一個 光彩照人的集大成的人物。《武則天》中的許 才人、《太平天國 》中的蘇 三娘、《賀蘭雪》中的沒藏 黑雲、《貂蟬》中的秦氏夫 人，李建群一路走來，專注而清  澈，直至邂逅《走出藍水河》劇組。歐陽家大公子的原配玉梅是封建制度下典 型的悲劇人物，柔弱負 重，又胸懷對美好生活的向往，與容妃竟 有些相似之處，李  建群的此番出演也許是巧合，亦或是陳家林和平江鎖金同時看中了李建群那隱忍淒 楚的外形以及明曉大 義的品格之 故。此外 ，李建群擔任了 該劇的服裝設計，聰慧靈巧的李建群設計、裁剪、染色、做舊樣樣精通，成就了《太平天國》《 康熙帝國 》《貂禅》等衆多大戲的服裝 造型任務，她將在《走 出藍水河》裏一如既往 地施展自己的才情。加盟 《走出藍水河》的還有影視歌紅星馬千珊、強子、戴娆等，畢業 于中國音樂學 院聲樂系的馬千姗飾演 歐陽家的第三代大小姐  珍珠，是一位不畏強權大   膽追求愛情的  烈女子，曾 因《第一次親密接觸》的 “輕舞飛揚”而蜚聲 海內外的馬千珊，是個小才女，由她主演的《魂斷秦淮》的主題歌  及片尾曲就是自己的傑作，《第一次親密接 觸》的主題歌也是由她演唱的，2002年 底將推出首張個人專輯。輕舞飛揚、柳如是都屬翩跹 仙逸的人物，珍珠則是埋于土裏 的那抹亮色，如何駕馭 此種角色的反差 ，隽刻另一  類型的人物篇章，就成了馬千珊創作征程上的一場挑 戰。貫穿全劇始終的歐陽岚 是性格遭遇極爲複雜，背景命運布滿陰霾的獨特人物，鑒于這一角色的高難度建設，投資 方和主創們慎而又慎地挑選著能夠承當的嚴密貼切的不二人選，譚陽在謎 一樣的等待之 後浮出水面。畢業于上海戲 劇學院表演系的譚陽在 《共和國之夢》、《圍 城內外》等片中曾給人印象深深，近日拍竣的《青衣  》裏他與徐帆演對手戲，飾演的京劇演員喬炳璋是一 個跨年代多性格的人 物，被有戲曲功底的 譚陽把握得遊刃有余。如果說北方土  地之偉岸霄漢滋養了喬炳璋 的不羁與高潔，那麽《走出藍水 河》的濃重遼遠將給予歐陽岚孤  寂與燃燒的混合。剛結束話劇《新北京人》演出工作的戴娆在與制片人及導演攀  談對杏子一角的創作設想時  ，坦言非常鍾情杏子這個  人物。生活在  動蕩年月的杏子 ，稱得上是敢愛敢恨剛柔並濟的中國舊時期民間婦女的典型。出道八年的戴娆，摘取過中國青年歌手電視大獎賽的桂冠，《宰相劉羅鍋》中脍炙人口的《故事裏的事》就是 由她配唱的，素有影視劇片尾曲演唱專業戶之稱。 近年，戴娆更以《心放飛》、《思緒如潮》等專輯和個人演唱會的星光 ，開辟了包括日本和台灣在內的國外市 場。累積了《慈禧西行》《康熙 微服私訪記》、《歡舞》的一些表演曆練後，戴娆再次 期待著新角色的蛻變生成。該劇另一名女主角  陳曦，是現在中央戲 劇學院三  年級就讀的學生，相信在如此陣 容的平台上，她必定會脫穎而出。另外，《走出藍水河》 劇組將啓動一批學院派的專業優異的新人擔綱 劇中的主要角色。　　本劇還得到了文藝界多位專家、學者的大力支持，中國 書法家協會主席沈鵬先生爲 本片親筆題寫了篇名。　　這個人性很善的故事，以她的文化認知 及其磅礴的質感，呈獻我們牽挂的生命，與朋友們作一次自然的交 流。 。”　　从师父那里，听过很多故事的卫九锡看了眼  正在上香的人，就 接着八卦道： “我师父说，八臂神猿 的地宫下，压的是万生魔神，那位魔神能够分神万千，但有任何一个分神在外，他都不可 能死。所以，镇他之人，必须是 个意志坚定，认了死理后，绝不会被外物影响的八臂神猿 。”